放逐时代杜琪峰

　　[名牌评语]黑暗中的微光总是如此炫目。2006年，他的两部影片 《黑社会》 、 《放·逐》都有超大影响力和获大奖希望。尽管杜导的“黑片”拍得是如此层出不穷，但他执著地想让人们看到的是：我们身边是可能存在默契的友情、爱情的，许多的情感可超越我们的现实，甚至生命。人赖以生存，或者说，让我们生活得不那么麻木的，不正是这些东西吗？！

　　[精英语录]“人应该过精彩而非平淡的人生。可是精彩不是永远的。但是，只要选择了那样一次精彩，就不枉此生。”

　　观塘的街道混杂了一股卡车和工厂机器一同发动出来的气味。作为香港硕果仅存的几个工业区之一，挟持着观塘道路两边的工业楼里，进进出出的不是西装笔挺的专业人士和小汽车，而是大货车和赤着上身推送货物的本地工人。在这些留守着香港工业最后一线生机的大门里，就有一扇通往杜琪峰和他的“银河映像”。

　　自1996年创立以来，“银河映像”已经在香港电影业里走过了11年。从1997年拍摄 《一个字头的诞生》 时的剑走偏锋；到1999年 《枪火》 诞生后的日臻成熟；再到2000年 《孤男寡女》 的商业成功；直到去年的 《黑社会》 系列、今年的 《放·逐》 ，杜琪峰用11年的时间摸索出了一条艺术电影和商业电影并行的道路，也实现着自己17岁以来一直执著的梦想。

　　演员刘青云曾笑言：“银河映像，难以想象”。难以想象的不仅是平均每年三四部影片的高产量，每每出人意料的镜头构思和影片结局，还有杜琪峰本人多年来对香港电影的锲而不舍。

　　在香港电影圈里，杜琪峰是一个充满矛盾的人。他的商业影片票房斐然，却又不肯为了迎合内地和西方市场而让步妥协；他是最早进大陆拍电影的香港导演之一，却说他至今还没准备好去大陆拍戏；他的影片已经赢得了欧美电影界的纷繁赞誉，但他说他还是想继续留在香港；在1990年代中期香港电影业最为惨淡的时候，他曾在 《十万火急》 的海报中喊出“我们的年代，需要真正的英雄”，而坐在我对面的他却依然是一个身着便服、淡定从容的中年男人。

　　三十多年前杜琪峰走进香港无线电视(TVB)的时候，只是一个送信员。“进去的第一天，我感觉以我的能力、地位和学问，要成为一个导演是一个很遥远的梦。”但又是这个17岁的送信员对自己说：“假如四年之内我不能成为一个副导演，我就要离开这个圈子。”他每天都按照这个目标去做，“人家不做的我都做。人家睡觉的时候，我还在做。”两年半以后，他成为了一个副导演；又过了两年，他当上了导演。而之前他给自己从副导演变成导演的时间是四年。

　　这段最初的经历让他明白，不管环境怎样，只要有一个信念，有一个Vision，不管是搞电影还是当

　　黑帮题材是杜琪峰对香港生活感受了多年之后的选择。香港是一个小地方，有自己的文化和过去。香港人都知道黑帮世界就在生活的某个角落。虽然1997后黑帮势力被削减，但仍存在于香港各处。“黑帮片里什么都可以讲，可以讲友情，讲义气，讲爱情—尤其是人性。” 有人说，杜琪峰的电影太黑暗，环境逼仄，形势迫人；也有人说，他的电影里面总是折射出人情的温暖，“从黑暗中透出光明”。还有人说，那些宿命式的叙述和人生存的窘迫，乃至最终不可逃遁的死亡都让人困惑：究竟什么才是最重要的价值。